Хотя Гаспар Ноэ никогда не занимался жанром ужасов напрямую, почти все его фильмы связаны с ним. От «Необратимого» до «Входа в пустоту» Ноэ стоит за одними из самых тяжелых кинематографических переживаний, которые мне когда-либо приходилось переживать. По крайней мере, с его последним, Climax, он окутан дикой танцевальной вечеринкой.
Описанный как гипнотическое, галлюцинаторное и, в конечном счете, вызывающее мурашки изображение вечеринки, которая погружается в бред в течение одной зимней ночи, в Climax труппа молодых танцоров собирается в отдаленном и пустом школьном здании, чтобы репетировать. После незабываемого вступительного выступления, освещенного виртуозным кинематографистом Benoît Debie (Отвязные каникулы; Enter the Void) и снятого самим Ноэ, труппа начинает ночной праздник, который становится кошмарным, когда танцоры обнаруживают они пили сангрию с сильнодействующим ЛСД. Отслеживая их путь от ликования к хаосу и полной анархии, Ноэ наблюдает за увлечениями, соперничеством и насилием на фоне коллективного психоделического кризиса.
Хотя трейлер выглядит как изысканное безумие, мое внимание привлекло электронное письмо от A24, в котором была цитата, в которой говорится, что Гаспар Ноэ «сделал Сатанинский шаг вперед», а также добавление, что «виртуозный режиссер дает блестяще безумный тур». через лучшую танцевальную вечеринку ада». Чтотттттттт?!
Slashfilm был достаточно крут, чтобы собрать несколько цитат с мировой премьеры в Каннах в начале этого года:
Эрик Кон из Indiewire похвалил «наркотическое безумие», сказав:
Замечательная психоделическая поездка Гаспара Ноэ - его самое целенаправленное достижение, краткий набор обжигающих танцевальных сцен и потрясающих событий, которые играют как плавный мэшап франшизы «Шаг вперед» и «Сало, или 120 дней Содома,” не говоря уже о дезориентирующем кинематографическом обмане собственных провокационных титров Ноэ.
«Climax» имеет много общего с левитирующей операторской работой его вызывающего разногласия «Enter the Void», но в отличие от этого растянутого усилия, эта 96-минутная одиссея кажется как раз подходящей продолжительностью, чтобы воплотить в себе его талант дезориентировать зрителей, в то же время приглашая их в свои сумасбродные намерения обгонять их чувства. Это может быть его лучший фильм; это, безусловно, лучший снимок талантливого режиссера, посвятившего себя тому, чтобы трахнуть вас с головой.
Робби Коллин из Telegraph называет это возвращением к форме:
Здесь нет ничего столь же изнурительного, как в «Необратимом», и ничего столь явного, как «Любовь», хотя фильм почти не разочаровывает ни в одном из аспектов: ужасно, женщина-хореограф привела с собой своего маленького сына Тито, чье присутствие становится повторяющийся источник дискомфорта «сердце во рту». Ноэ создал бурлящий, отталкивающий, дико сексуальный танцтеатрверк чистого босхианского декаданса и сумасшествия. Приятно, что он вернулся.
Джованни Камия на The Film Stage назвал его «опьяняющим» и сказал, что безумие фильма служит определенной цели:
Непрекращающиеся крики, жестокие избиения, членовредительство, сексуальные домогательства, инцест, волосы одной девушки вспыхивают пламенем, а другая воссоздает уродство Изабель Аджани «Одержимость» на мелодию «Windowlicker» Aphex Twin. Все это безумно и опьяняюще, и, что, пожалуй, самое примечательное, это то, что, в конечном счете, уродство и излишество узаконены тем, что служат сложному и экстатически реализованному празднику танца как формы искусства.