Поклонники ужасов любят освещать инди-проекты, которым удалось оторваться от земли и покорить мир, и на это есть причина. В этих историях есть что-то, что заставляет вас по-настоящему ценить кинопроизводство и то, насколько утомительным и чудесным оно может быть. Среди многих историй, рассказанных за последнее десятилетие, вероятно, одна из лучших - это история о том, как 12-летняя киноманка Эмили Хейгинс порезала себе зубы в качестве режиссера, снимая свой первый фильм ужасов. а также то, как ее семья и друзья объединились, чтобы помочь ей осуществить эту мечту.
Благодаря легкой доступности технологий и программного обеспечения независимое кинопроизводство в последние годы добилось поразительных успехов. Сегодня кинематографисты снимают целые фильмы на миниатюрных камерах в телефонах, но в 2009 году все было немного сложнее. Требовалось гораздо больше подготовки. Выпущенный в том же году документальный фильм Zombie Girl: The Movie был сырым, приземленным документальным фильмом, который помог нам увидеть взращивание и эволюцию режиссера и рождение нового голоса в жанре ужасов. Zombie Girl: The Movie также опередил свое время в том, что он исследовал женщину-режиссера, копающуюся в фильмах ужасов, и то, как она прославилась за это. К сожалению, это сценарий, который не всегда был обычным явлением в 2009 году или даже сегодня.
В современном климате фильмов ужасов, где есть еще больший, более громкий спрос на истории ужасов с женской точки зрения, Эмили Хейгинс можно легко считать чем-то вроде первопроходца. Киноклимат резко изменился в 2009 году, как и весь жанр ужасов, и фильм «Девушка-зомби: фильм» показывает, насколько возможным стало создание фильма и создание страстного проекта с нуля благодаря различным легкодоступным ресурсам. В документе режиссеры Аарон Маршалл, Джастин Джонсон и Эрик Маук следят за Эмили Хейгинс и ее матерью. Меган в роли Эмили надеется превратить свою любовь к кино в свой первый полнометражный фильм. Не довольствуясь простым созданием короткометражного фильма (по совету друзей), Эмили намеревается снять свой первый полнометражный зомби-фильм под названием Pathogen.
Основываясь на сценарии, который она написала в десять лет, Эмили вдохновилась на написание сценария после того, как влюбилась в австралийский фильм о зомби 2003 года «Нежить». С минимальным бюджетом и помощью множества своих друзей (и одноклассников) Эмили отправляется в одиссею, которая во многом соединится с окружающим миром и поможет ей обрести голос. Двенадцать, когда мы встречаемся с ней, Эмили приходится работать с множеством производственных трудностей, включая неопытных актеров, ограниченный график съемок и проблемные места съемок. Все это время она сталкивается с типичными проблемами нормального подростка, столкнувшегося с подростковым возрастом. Это включает в себя выполнение школьных заданий, умение обходить жесткие правила родителей и сосредоточенность на своих целях, когда они сталкиваются с социальными ситуациями, которые обещают подорвать ее усилия.
Энтузиазм Эмили в отношении киноискусства позволяет создать захватывающую историю творчества, борьбы за реализацию видения и безжалостного синдрома самозванца. Она все время проходит через обычную тяжелую работу артиста, с тревогой пытаясь противостоять множеству препятствий с максимально возможным терпением и шагом. В середине съемок у нее заканчиваются деньги на производство, и она подает заявку на грант, чтобы закончить фильм. Ей также нужно придумать, как участвовать в гонке, чтобы закончить огромную сцену в местном продуктовом магазине, который ей удалось одолжить, с участием толп беспокойных статистов-зомби и пары все более нетерпеливых родителей.
По пути мы становимся свидетелями того, насколько благосклонным может быть киносообщество, поскольку Хейгинсу предлагается много ценной помощи и поддержки от таких людей, как Тим Лига и сценарист Зловещего / Доктора Стрэнджа С. Роберт Каргилл. Компания Cargill уделяет особое внимание Эмили, останавливаясь, чтобы дать советы по монтажу, и уделяя много времени тому, чтобы дать ей возможность высказаться как режиссеру. Приятно видеть.
В итоге документальный фильм о молодом авторе превращается в совершенно другой фильм о связи матери и дочери. По мере того, как мать Меган лелеет и поощряет попытки Эмили снимать фильмы, они неизбежно начинают конфликтовать, когда Эмили почти сразу обретает независимость как режиссер и постепенно создает свою собственную нишу и ритуалы. Это ставит их в противоречие друг с другом, поскольку Меган понимает, что Эмили рассматривает съемки Pathogen как настоящий проект страсти, а не просто хобби матери и дочери. Это еще больше подчеркивается в сцене, где Эмили общается со своим актерским составом, готовя кадр, когда Меган сидит на траве, измученная и борясь за внимание Эмили. Пугающее осознание того, что Эмили может не так сильно нуждаться в Меган во время ее будущих начинаний, мешает съемкам.
Между парой возникает интересное напряжение, поскольку Меган, кажется, почти сопротивляется прогрессу Эмили в завершении фильма в целом; более того, намеренно или нет, обычно кроткая Эмили восстает против своей матери в процессе съемок. Но Zombie Girl: The Movie, к счастью, заканчивается на счастливой ноте, поскольку Хейгинс так много вынес из съемок инди-фильма Pathogen, который был завершен и выпущен, и стал профессиональным режиссером, снимающим великолепные жанровые фильмы, такие как My Sucky Teen Romance, Coin. Heist и звездный сегмент Touch из Chilling Visions.
Десять лет спустя Zombie Girl: The Movie по-прежнему вносит свой вклад в обсуждение независимого кинопроизводства, затрагивая многие проблемы и надежды киноиндустрии, поскольку она стала гораздо более доступной для всех. В каком-то смысле эта новообретенная доступность сделала киноканву гораздо более перегруженной, но открыла дверь столь большому количеству кинематографических талантов, которых мы иначе никогда бы не увидели. И Эмили Хейгинс - один из тех голосов, которым мы рады.