[Рецензия на книгу] «Леди из Черной лагуны» проливает существенный свет на дизайнера «Существо» Милисент Патрик

Имя Милисента Патрик знакомо любителям ужасов и монстров? Мало того, что она была одной из первых женщин-аниматоров в Disney, она также была главным дизайнером монстра Жаберного человека из The Creature From The Black Lagoon. Но на протяжении многих лет Милисент оставалась без аккредитации за свою работу над существом; из-за ревности одной из коллег было нанесено достаточно ущерба, чтобы полностью исключить ее имя из фильма.

The Gill-man - один из самых знаковых монстров в истории кино, и это одновременно странно и позорно для Милисент, что она не получила признания и уважения, которых она заслуживает.

Для Мэллори О'Мира, кинопродюсера, сценариста и автора, ее увлечение Человеком-Джиллом и открытием, что его дизайн был разработан Милисент, навсегда повлияли на нее жизнь. Однако к ее удивлению, когда она говорила о Милисент с коллегами, историками кино и другими любителями ужасов, никто о ней почти ничего не знал (или даже не слышал о ней). Зная, что Милисент заслуживает того, чтобы ее достижения были отмечены, О'Мира решила поступить правильно в соответствии со своим наследием.

Новая книга О'Миры Леди из Черной лагуны: голливудские монстры и утраченное наследие Милисента Патрика, это не только невероятное путешествие в жизнь художника но и личное, и универсальное свидетельство патриархальной жестокости, стоящей за Голливудом. Вместо того, чтобы предложить читателям чистое хрестоматийное понимание Милисент, О'Мира вносит в книгу интимный и личный элемент, проводя линии между борьбой Милисент, ее собственной, и борьбой тех, кто не принадлежит к патриархату.

Во время карьеры Милисент многие роли, не связанные с режиссером и продюсером, часто не упоминались в фильмах; если объединить это с усилиями по сокрытию работы Милисент над Человеком-Джиллом, то о ней можно было найти очень мало информации. То есть до сих пор.

О’Мира погружается в исследования, используя доступные ей связи, а также сортируя различные архивы, газетные вырезки и базы данных. Беседуя с историками кино, работниками Disney и даже общаясь с теми, кто знал Милисент, О’Мира поднимает планку самоотверженности. Сам факт существования «Леди из Черной лагуны» поразителен и свидетельствует об исследовательских способностях О’Миры. Для человека, который провел так много времени почти на грани небытия в истории, удивительно, что О'Мира нашла столько же, сколько и она.

Детство Милисент, ее страсть к искусству, время, проведенное в Диснее, и ее работа на съемочных площадках - «Дама из Черной лагуны» охватывает все это. Будучи большим поклонником Милисент, О'Мира предлагает справедливую точку зрения, учитывающую все аспекты ее жизни, когда речь идет о ее работе и отношениях. Что касается дизайна и рисунков Милисент, интересно читать о проектах, над которыми она работала; читатели обнаружат, что она приложила свои таланты ко множеству диснеевских и классических научно-фантастических фильмов.

Что еще больше добавляет впечатления от книги, так это голос О'Миры; с превосходным сочетанием остроумия, резких замечаний и личных размышлений О'Мира представляет увлекательное письмо. Ее переходы в боковые комментарии работают так же хорошо, как и небольшие сноски, которые она оставляет на определенных страницах; как и в любом документальном произведении, требующем исследования, эти сноски могут предоставить ценный контекст, но также позволяют пошутить.

Используя свой опыт и работу в киноиндустрии, О'Мира также проделывает огромную работу, объясняя множество ролей, которые имеют место при создании фильма. Когда она описывает, что значит создать существо, ее объяснение кажется приветливым и удобоваримым, позволяя полностью понять его тем, кто не знаком с кино.

Самое главное, однако, О'Мира проводит параллели между тем, через что пришлось пройти Милисенте, и тем, что ей и другим пришлось пережить, столкнувшись с голливудским сексизмом и женоненавистничеством. На протяжении всей «Леди из Черной лагуны» О’Мира рассказывает об аспектах карьеры Милисент, рассказывая о том, как ей тоже пришлось противостоять жестокости и предубеждениям.

Эти моменты книги не только конкретизируют понимание того, почему имя Милисент так долго отсутствовало в истории кино, но и еще больше выражают борьбу, которую испытывают женщины, POC, небинарные, LGBTQ+ и не- проходят трудоспособные люди. Эти параллели показывают, что, хотя мы начинаем сталкиваться с этими проблемами в 2019 году, проблема все еще существует более 60 лет спустя. Делясь этим личным опытом Милисент и ее собственного, О'Мира подчеркивает необходимость привлечения к ответственности людей, наделенных властью, за их действия, а также важность равенства..

Дама из Черной лагуны не только проливает свет на эти важные вопросы и работу, которую необходимо проделать, но и воздает должное женщине, чья работа оставила вдохновляющий след в кино. Как это обычно делают великие авторы, О’Мира подключается к своей теме, предлагая себя на странице, чтобы еще больше подчеркнуть темы истории.

В своем стремлении узнать и поделиться историей Милисент Патрик, Мэллори О’Мира создала увлекательное повествование, полное интригующих и когда-то скрытых деталей. Написав эту книгу, О'Мира не только правильно поступила с историей кино, но и дала признание и уважение, которых заслуживает Милисент Патрик. Когда мы думаем о книгах о кино и о художниках, которые помогают их создавать, справедливо сказать, что «Леди из Черной лагуны» - это то, что нужно прочитать.