Когда Гил Скотт-Херон заявил, что революция не будет транслироваться по телевидению, я не думаю, что он имел в виду антиутопическое будущее 2021 года, но он был не так далек от этого. То, что когда-то считалось «развивающимися медиа», захватило мир: твиты в прямом эфире и любительские телефонные съемки в основном заменили газеты и съемочные группы телевидения. Хотя это изменение, возможно, было постепенным, был один режиссер, который пережил эволюцию современных медиа и почувствовал приближение этого культурного сдвига. фильм про зомби, но он также был автором, который не возражал изобретать себя заново, чтобы его истории оставались актуальными. Вот почему я хотел бы поговорить об одном из его самых недооцененных фильмов, жутко пророческом фильме «Найденные кадры», Diary of the Dead.
Для тех, кто не видел, история следует за группой студентов-кинематографистов, которые документируют вспышку зомби, исследуя, как выжившие могут делиться информацией и реагировать на нее, когда общество начинает рушиться. Как только эти молодые кинематографисты отправляются в злополучное путешествие, их импровизированный документальный фильм постепенно раскрывает меньше о зомби и больше об уродливой стороне человеческой натуры, создавая классическую картину Ромеро с обильным количеством крови, кишок и событий 11 сентября. аллегория. Конечно, чтобы по-настоящему оценить то, что Ромеро собирался сделать с «Дневником мертвых», мы должны оглянуться на контекст, окружавший это странное маленькое произведение.
Оригинальная трилогия о мертвецах получила удовлетворительное завершение еще в 80-х с «Днем мертвых», но социально-политические потрясения эпохи Буша в конечном итоге убедили Ромеро в том, что ему есть что сказать в жанре зомби. Это привело к возвращению с чрезвычайно интересной постапокалиптической притчей 2005 года «Земля мертвых». К сожалению, производство этой эпопеи о нежити стало ужасным опытом для режиссера, так как ему пришлось столкнуться с вмешательством студии и рядом личных проблем за кулисами. Хотя я думаю, что конечный продукт стоит рядом с оригинальной трилогией как культовый фильм ужасов, неудивительно, что Ромеро решил немного смягчить ситуацию в своем следующем проекте. Итак, в 2007 году Джордж вернулся к малобюджетному партизанскому кинопроизводству, которое принесло ему славу, но по другим причинам.
Хотя культурный ландшафт, окружающий «Дневники мертвецов», не мог быть более отличным от свингующих 60-х «Ночи живых мертвецов», оба фильма разделяют бунтарский дух, основанный на собственных страхах Ромеро. К середине 2000-х стало очевидно, что СМИ в целом меняются, как и наш способ их потребления. Коммуникационные империи начали рушиться под собственным весом, а социальные онлайн-пузыри быстро расширялись. В этой хаотичной среде Ромеро решил, что простые люди должны подняться и помочь распутать то, что он назвал «медийным осьминогом». И кто лучше борется за правду, чем разношерстная банда наивных студентов-кинематографистов?
«Просто продолжайте снимать!»
Конечно, на Ромеро также повлиял рост популярности YouTube, одной из самых революционных медиаплатформ всех времен. Корпоративные интересы и жадные алгоритмы, возможно, нанесли ущерб его репутации, но изначально сайт задумывался как место, где обычные люди могли поделиться своей точкой зрения, не опасаясь корпоративного надзора. Неудивительно, что YouTube когда-то считался маяком свободы слова, но он также был центром для всех видов вирусного хоррор-контента, обычно представляемого как кадры из реальной жизни. Естественно, эти идеи пролились кровью в изображение Diary безумия онлайн-медиа.
В то время «Найденные кадры» еще не были популяризированы франшизой «Паранормальное явление», но это был не совсем малоизвестный стиль кинопроизводства. После «Ведьмы из Блэр» этот поджанр обычно использовался подающими надежды кинематографистами как способ проникнуть в бизнес, не обанкротившись. Очевидно, это не относится к Ромеро, так как этот мастер ужасов сознательно решил сделать проект Found-Footage, потому что он понял потенциал формата для рассказа интимных и своевременных историй.
В то время как темы цензуры СМИ и неэффективной реакции правительства обеспечивают ужасающий и реалистичный фон для этого переосмысленного восстания нежити, выбор Ромеро рассказать историю через призму кинематографистов-любителей также добавляет еще один уровень комментариев к картине.. Настойчивость персонажей в завершении «Смерти смерти» (фильма в фильме) убедительно доказывает, что «средство - это сообщение», и их одержимость документированием своего выживания была бы уместна в сегодняшнем ландшафте социальных сетей.. На самом деле, фильм кажется еще более жутким сейчас, когда мы живем в эпоху, когда мы с большей вероятностью узнаем о международных трагедиях через пост в Instagram, чем из специального выпуска новостей.
Несмотря на этот новаторский подход, «Дневник» по-прежнему пользуется теми же прелестями, что и традиционные фильмы Ромеро о зомби. Такие моменты, как трагическое открытие семьи Дебры или нигилистические размышления профессора о будущем человечества, перекликаются с некоторыми из лучших аспектов предыдущей работы режиссера. Это даже не говоря о достаточно зловещем финале, который завершает фильм мрачным вирусным видео. Ведь зомби можно остановить простой пулей в мозг, но от человеческой природы нет лекарства.
"Теперь мы против них, но они - это мы."
К сожалению, «Дневник мертвых» поддается некоторым классическим ловушкам Found Footage, которые не позволяют ему стать современной классикой. От удобных ракурсов до сомнительной компьютерной графики, плюс пара чрезмерно театральных моментов, фильм имеет свою долю недостатков, но я все еще думаю, что он работает как висцеральный зомби-фильм. Лично тот простой факт, что легенда кинематографа пробует свои силы в новой и невероятно сложной форме повествования, более чем компенсирует некоторые неестественные диалоги и компьютерные брызги крови.
Ромеро на самом деле описал свой опыт работы с Found-Footage как «возвращение домой», сказав, что ему нравится возможность незаписанных сюрпризов и приземленного повествования. В закулисных короткометражках режиссер фактически утверждал, что для создания убедительного кадра из «Найденных материалов» требуется больше планирования, чем для традиционного, и он объясняет, что предпочитал нанимать сценических актеров, чтобы облегчить более длинные и сложные сцены. В конце концов, совершенно очевидно, что ему было весело играть с этим новым форматом, комментируя будущее новых медиа. Очень жаль, что у него не было возможности усовершенствовать свою технику в других проектах Found-Footage, хотя я все равно благодарен за то, что у нас получилось.
Даже в этом случае большинство недостатков Diary оправдываются предпосылкой. Предполагается, что весь фильм был собран горсткой студентов-любителей, поэтому претенциозное повествование и шаткий темп на самом деле способствуют реалистичности тона. В этой в основном нигилистической картине также есть удивительное количество юмора, от игривых ударов по бегущим зомби до амишей с динамитом. Поклонники ужасов также, вероятно, оценят многочисленные озвучки других мастеров своего дела, таких как Гильермо Дель Торо, Стивен Кинг, Том Савини, Уэс Крэйвен и даже Квентин Тарантино..
Diary of the Dead - далеко не лучшая работа Ромеро, но его все равно стоит посмотреть спустя столько лет. Подтекст по-прежнему актуален, зомби по-прежнему страшны, и леденящая апокалиптическая атмосфера никуда не делась. Итак, являетесь ли вы энтузиастом зомби, поклонником Found Footage или просто случайным любителем ужасов, ищущим социально сознательных острых ощущений, я искренне рекомендую откопать это. Революция может не транслироваться по телевидению, но если верить покойному великому Джорджу А. Ромеро, она может просто появиться в Интернете. И я думаю, что это уместное сообщение для этих тревожных времен.