Предупреждение о спойлерах: статья содержит сюжетные спойлеры для многообещающей молодой женщины
Режиссерский полнометражный дебют
Emerald Fennell быстро превратился из одного из самых ожидаемых в прошлом году в один из самых неоднозначных после выхода. Разделение происходит в основном из-за шокирующего третьего акта и совершенно разных прочтений фильма. Перспективная молодая женщина можно рассматривать как психологический триллер, язвительную сатиру или даже мрачную драму с элементами триллера в зависимости от опыта или точки зрения. То, что Феннелл использует в своем социальном анализе образы романтических комедий, еще больше стирает границы жанра.«Подающая надежды молодая женщина» - это фильм о мести за изнасилование, в котором даже не изображено и не используется слово «изнасилование», и даже месть в нем может быть поставлена под сомнение. Это еще одна запись в растущей тенденции фильмов о мести за изнасилование, которые выходят за рамки ужасов, чтобы представить провокационную критику современной культуры изнасилования.
Перспективная молодая женщина открывается трем коллегам, выпускающим пар в оживленном баре после работы. Они замечают женщину, сидящую в одиночестве, слишком пьяную, чтобы сидеть прямо. Один из мужчин (Адам Броуди) решает подойти, пока его приятели кричат и аплодируют. Он спрашивает женщину Кэсси (Кэри Маллиган), есть ли у нее способ безопасно добраться домой, а затем мягко подталкивает ее к тому, чтобы позволить ему помочь. Однако, попав в маршрутку, он перенаправляет водителя к себе домой и продолжает угощать Кэсси алкоголем. Он уговаривает ее лечь в свою постель, пока она невнятно протестует. Кэсси сбрасывает свой пьяный вид и застает его врасплох. Эта вступительная сцена подчеркивает необычное хобби Кэсси систематически разбирать систему по одному Славному Парню за раз.
На протяжении всего фильма затянувшаяся травма Кэсси раскрывается. Когда-то многообещающая молодая женщина в медицинской школе, Кэсси бросила учебу, чтобы позаботиться о своей лучшей подруге на всю жизнь, Нине, после того, как вечеринка в колледже привела к нападению, от которого она так и не оправилась. Избегая общения со сверстниками и авторитетными фигурами, которые решили сохранить будущее многообещающего молодого человека, Нина в конце концов покончила с собой. Непрекращающееся чувство вины и травма выжившего Кэсси означали, что она не может пройти мимо этого. Кэсси живет дома со своими родителями, целыми днями работает в кофейне и подрабатывает линчевателем. Ее метод полностью лишен насилия; кажется, она довольна тем, что просто держит зеркало перед своими потенциальными насильниками.
'Многообещающая молодая женщина'
Месть Кэсси изначально не имеет конкретной цели. Она даже не может заставить себя найти нападавшего на Нину. По крайней мере, до тех пор, пока бывший одноклассник Райан Купер (Bo Burnham) не заходит в ее кофейню однажды днем. Это запутанная милая встреча, которая разжигает роман между ними, предлагая Кэсси проблеск надежды на нормальную жизнь. Но у Райана все еще есть связи с социальным кругом медицинской школы, и упоминание о нападавшем на Нину отвергает план мести в конце игры, который катализируется, когда всплывает шокирующее видео той роковой ночи в колледже.
Кэсси подходит к пятому и последнему этапу своего плана с разбитыми надеждами, решающим спорным моментом в фильме. Впервые Кэсси угрожает прибегнуть к насилию, и это заканчивается для нее трагически. Для многих кончина Кэсси, кажется, лишает выживших всякой надежды, но она представляет собой интересный момент в мутных и запутанных водах культуры изнасилования. Убийство четкое и сухое, но существует общая культурная путаница в отношении согласия, особенно в таких случаях, как Нина, с системой, которая защищает обвиняемого. Для Кэсси нет катарсиса, а значит, и для зрителя.
Феннелл целенаправленно вызывает тональный хлыст в своем дебюте, метафору эмоционального и психологического цикла человека, пережившего травму.«Подающая надежды молодая женщина» переходит от комедии к драме, от любовных романов к острым ощущениям, охватывая все жанровые спектры, объединенные эстетикой поп-музыки с конфетной оболочкой. Не страх дает Кэсси цель, а гнев и душевная боль. Страх - это не та реакция, которую пытается вызвать фильм.
Фильмы о мести за изнасилование приобрели известность в 70-х благодаря ослаблению ограничений цензуры и более широкому культурному обсуждению сексуальной политики. Подобно Я плюю на твою могилу или Последний дом слева, фильмы об эксплуатации, появившиеся в ту эпоху, относились к жанру ужасов и следовали определенной формуле.. В этих фильмах изображено изнасилование, за которым следует столь же наглядное разыгрывание мести либо жертвой, либо агентом, действующим от ее имени. Откровенный, жестокий и эксплуататорский характер фильмов об изнасиловании и мести стал настолько синонимом ужаса, что с тех пор атрибуцию трудно поколебать. Фильмы не всегда точно вписываются в определение жанра из учебника, особенно в связи с зарождающейся тенденцией к фильмам о мести за изнасилование. Тема сексуальных посягательств широка и сложна, и все меньше и меньше придерживается упрощенной двойной структуры ужаса изнасилования и мести.
Как отмечает известный кинокритик и ученый Александра Хеллер-Николас во введении к своей книге «Фильмы об изнасиловании и мести: критическое исследование»: «Таким образом, фильмы о мести изнасилования подвижны и эластичны. Несмотря на его общую связь с фильмами ужасов в Соединенных Штатах, в частности, в 1970-х годах, он охватывает жанр, время и национальные границы». Она ведет хронику удивительной и сложной истории кино с сексуальным насилием в повествовании об изнасиловании и мести, и никогда его сложность не была более очевидной, чем в настоящем.
М. Ф. А. Натальи Лейте
Много как Многообещающая молодая женщина, M. F. A Натальи Лейте. следует за травмированной молодой женщиной в поисках мести, разоблачая систему, которая затрудняет настоящее правосудие. Ноэль (Франческа Иствуд) - аспирантка, которая с радостью принимает приглашение на вечеринку от своей возлюбленной из колледжа. Он изолирует ее там и насилует. Позже она убивает его в приступе ярости, и это ставит ее на путь линчевателя, чтобы уничтожить таких мужчин, как нападавший на нее. М. Ф. А. гораздо более прочно укоренен в жанре триллера, но представляет собой амбициозный взгляд на обстановку колледжа, в которой эти ситуации могут процветать.
Точно так же Revenge Корали Фарже тратит мало времени на подстрекательство. Он фокусируется на напряженном триллере о выживании в стиле французского экстремизма, в котором главная героиня перехитрила и пережила мужчин, которые хотят уничтожить живые доказательства их гнусного преступления. Фарже стремилась перевернуть мужской взгляд и бросить вызов предвзятым представлениям о людях, похожих на ее героиню.
Пол Верховен Elle представляет морально противоречивую игру в кошки-мышки между Мишель Изабель Юппер и ее насильником. Как и современники Эль, Мишель избегает обращения в полицию из-за неудачного опыта и вместо этого берет дело в свои руки весьма вызывающе и своеобразно. Несмотря на то, что Верховен классифицируется как триллер, он использует черный юмор, чтобы подробно описать путь Мишель к освобождению через секс и насилие.
Изабель Юппер в «Elle»
Недавно, Hunted от Shudder перепрофилирует сказку о Красной Шапочке для триллера о выживании, связанного с изнасилованием и местью, а грядущий Violation представляет нелинейный взгляд на формулу мести изнасилования, чтобы вместо этого передать грубую и болезненную психодраму. Оба они гораздо больше основаны на ужасе, но вызывают гнев или трагедию.
Акт сексуального насилия, естественно, вызывает страх и отвращение, что играет большую роль в классификации фильма об изнасиловании-мести. Но это из-за их все более сложных и противоречивых подходов, которые делают уникальное отнесение фильма об изнасиловании-мести к ужасам не таким простым. Это не столько о самом акте, сколько о точке зрения режиссера. «Многообещающая молодая женщина» использует характеристики романтической комедии или сексуальной комедии, чтобы пристыдить любого зрителя, который найдет юмор в ситуациях, которые намеренно преследует Кэсси. Через своего ангела-мстителя Феннелл направляет ярость на тех, кто допускает сексуальное насилие так же часто, как и на хищников. Если не больше. Она облегчает проглатывание лекарства благодаря розовому покрытию жевательной резинки и всплескам легкомыслия.
Перспективная молодая женщина - еще одна новинка в растущей тенденции современных фильмов о мести изнасилованиях, которые отказались от ужасов в пользу использования других жанровых тропов для поддержки своих основных тем. В то время как дебют Феннелла продолжает вызывать дебаты по поводу его послания, ему удается продемонстрировать, что фильм о мести изнасилования не обязательно должен принадлежать к жанру ужасов, чтобы вызвать затяжной, интуитивный отклик.
Матильда Лутц в «Мести»