На фото: 'Come Play'
Спойлеры Cube, The Predator и Come Play. Действуйте на свой страх и риск
Описывая чувство, что меня считают «другим», я подумал, как часто это чувство используется для точного понимания жанра ужасов. Ужасы никогда по-настоящему не казались «нишевым» аспектом кино с точки зрения общей привлекательности для основной аудитории. Даже люди, которые утверждают, что не переносят фильмы ужасов, по крайней мере знакомы с некоторыми из самых знаковых названий жанра, такими как «Экзорцист», «Хэллоуин», «Крик» и другими.
Но хоррор всегда казался «другим» с точки зрения его места в иерархии кино. Несмотря на свою огромную прибыльность, фильмы ужасов всегда будут тесно связаны со статусом фильмов категории B; этот жанр - рыжеволосый пасынок кино, из которого лишь немногие избранные «возвышенные» допускаются к столу. Остальные остаются барахтаться в своей собственной клике, отдельно от нюансов, которые зрители видят в фильмах, отличных от фильмов ужасов.
Может быть, поэтому люди с аутизмом вроде меня всегда находили ужасы увлекательными. Я говорю исключительно из собственного опыта, но, несмотря на то, на что я пошел, чтобы не пугать себя фильмом ужасов в детстве, я все же вернулся к этому жанру. Я никогда не понимал, почему это просто начало щелкать для меня, когда я стал старше. Было ли это половое созревание? Большая часть, конечно. Но в игре было что-то большее.
Когда я смотрел их, я чувствовал, что они были моими компаньонами, даже те дерьмовые, которые наша семья иногда брала напрокат в нашем местном видеомагазине. Они чувствовали себя созданиями, которых выгоняют в присутствии компании или незнакомцев. Неважно, как сильно мы их любили, всегда было немного стыдно, когда другие люди и семья приходили и понимали, что мы гораздо более неравнодушны к фильмам, в которых изображены такие вещи, как выпотрошение, убийство, демоны, нежить Снуп Догг и т. д. Мы любили их, но они существовали в нашем доме как «те» фильмы, которые стояли рядом с серьезными фильмами, которыми мы, скорее всего, были откровенны с нашим восхищением.
Это то чувство, которое долгое время ассоциировалось со стигматизацией людей в спектре аутизма. Несмотря на то, что они существуют на том же уровне, что и остальное человечество, в их беспорядке есть что-то, что вызывает любопытство у людей, не знакомых с ними. Реакция не универсальна, и я бы не сказал, что она склоняется к негативу (по крайней мере, в США), но их часто выделяют независимо от их поведения и того, насколько оно выходит за рамки нормы. Независимо от того, насколько хорошо мы стремимся обращаться с кем-то в спектре аутизма, подсознательная часть нас будет ассоциировать их как часть «других».”
Это чувство одиночества, даже когда миллионы людей, как сообщается, находятся в спектре аутизма, потому что недостатки в наших социальных навыках часто мешают нам расширяться и заводить новых друзей. Это может быть трудно даже для человека с легкими симптомами, как у меня, но людям с тяжелым аутизмом, вероятно, будет очень тяжело общаться с людьми, которые не являются их ближайшими родственниками. Они внутри, но смотрят снаружи.
Фильмы ужасов, служащие посредником между одиночеством и общением для аутичных людей, могут показаться странными на первый взгляд. Аутичных людей часто воспитывают с такой точки зрения на раннем этапе, в то время как у фильмов есть возможность измениться задолго до выхода на экраны. Но жанр, который процветал как часть «другого», кажется почти браком, заключенным на небесах, чтобы аутичные люди могли не только наслаждаться, но и потенциально даже видеть себя в них.
Хорошая концепция - сосредоточить фильм ужасов вокруг аутичного персонажа, чтобы узнать о новой перспективе, но представление именно этого было ограничено в мире кино в целом, особенно в ужасах. Человек с расстройством аутистического спектра становится открытым для кинематографистов, которые берут самое примитивное представление о том, что влечет за собой расстройство, и превращают его в искаженную адаптацию, которая ведет к бесстыдной эксплуатации.
Оправдание того, что это «магия кино», работает только до тех пор, пока черты, которые навязываются аутичным людям, которые когда-то были причудливыми и уникальными, станут их определяющими чертами в будущих фильмах. Аутичные персонажи с характерами становятся живым контрольным списком для кинематографистов, которые, благие намерения или плохие, добавляют к этому настрою экстремизма, который у основной аудитории может ассоциироваться с аутизмом.
«Хищник»
Распространенным образцом для аутичных персонажей является ученый, что означает, что они написаны как очень умные люди, чьи навыки кажутся граничащими со сверхчеловеческими, несмотря на их социальные ограничения. Ученые существуют в реальной жизни и тесно связаны с людьми в спектре аутизма, но вы можете подумать, что большинство аутичных людей являются своего рода учеными, основываясь на их обычном изображении этих очаровательных существ на другом уровне, чем «нормальные люди».«Изучение жизни ученого само по себе увлекательно, но в жанре ужасов это дало возможность кинематографистам и студиям превратить его в оружие, последовательно подразумевая, что экстраординарные способности просто ожидаются от кого-то в спектре.
Даже когда аутичный персонаж в фильме ужасов не считается ученым, его расстройство все равно выделяется как нечто потенциально «экстраординарное» во вселенной фильма. Примеры таких фильмов, как Rose Red, The Predator, Cube, Dark Floors и Bless the Child Их истории могут отличаться, но идея, лежащая в основе они поразительно похожи: человек (обычно ребенок или, в случае с Казаном в Кубе, взрослый мужчина с детским отношением) либо обладает безукоризненными способностями в определенной области, например, в словарном запасе или математике, либо их расстройство делает их «особенными».” и цель интереса, часто существующая как ключ к преодолению основного конфликта историй.
Может показаться комплиментарным рассматривать этих персонажей как особенных в положительном ключе, подразумевая, что их расстройство является своего рода скрытым благословением, но в лучшем случае это благонамеренное, но дезинформированное изображение реального расстройства. В худшем случае это избитый стереотип как об аутичных людях, так и об умных, последние из которых пересекаются лишь примерно с 10 % от числа людей, официально диагностированных как люди с расстройствами аутистического спектра. Около 50% савантов имеют ту или иную форму аутизма, но последний считается более распространенным, но это не мешает кинематографистам и студиям учить зрителей тому, что аутичные люди - особенные существа, отличные от нормальных людей.
Изображение Рори в «Хищнике» приходит на ум как один из самых ярких примеров этого «особого» феномена. Показано, что мальчик аутист, и хотя это само по себе кажется хорошим шансом для подлинного представления, истинная цель его персонажа, написанного как аутичный, становится ясной, когда Хищник считает, что его расстройство на самом деле является следующим шагом человеческой эволюции, побуждая Рори быть похищенным, чтобы его спасли настоящие главные герои фильма.
Представление аутизма как необходимого следующего шага на пути эволюции человека говорит о многом в отношении создателей фильма, которые почти не имеют ни малейшего понятия, как изобразить этот тип расстройства на экране. Фетишизация аутизма как некоего гениального биологического совпадения игнорирует общие факторы аутизма, такие как повторяющееся поведение, отсутствие социального общения, ограничительные способы поддержания организованности и т. д. Возможно, я слишком много говорю о фильме о инопланетных воинах, убивающих несчастных людей, но если создатели фильма собираются вывести на передний план вполне реальный беспорядок, небольшое исследование может иметь большое значение для того, чтобы убедиться, что в конце концов они не выглядят глупо и дезинформированы.
Еще хуже то, что кинематографисты используют карту «особый» или «ученый», чтобы дополнить описание подлинного персонажа недостатками, целями и некоторым подобием реализма. Даже в таком великом фильме ужасов, как «Куб», Казан существует не столько как собственный персонаж, сколько как реквизит, используемый другими для разгадки тайны куба, когда выясняется, что он может расшифровать номера каждой комнаты. Он ни в коем случае не является ужасным персонажем, и я не подразумеваю, что кинематографисты злонамеренно пишут своих аутичных персонажей таким образом. Но когда нюансы исчезают из предмета, который требует множества его даже для понимания, возникает риск использования реального расстройства в качестве эстетического выбора.
Особенно досадно, что жанр ужасов, известный тем, что прямо и прямо борется с нашими самыми мрачными страхами, не используется для точной иллюстрации страхов аутичных людей. «Другие» в фильмах ужасов часто обладают этой стигматической аурой, из-за чего даже персонажи (особенно одинокие злодеи), призванные вызвать сочувствие за то, что они такие разные, больше похожи на сводничество. Не помогает и то, что многие злодеи в жанре ужасов, задуманные как трагические персонажи, до сих пор рассматриваются как антагонисты, которых должны победить наши герои.
Эта тенденция выливается в то, что главные герои фильмов ужасов изображаются неуклюжими социальными изгоями, что может зайти так далеко только тогда, когда у персонажей достаточно чистого листа, чтобы никогда по-настоящему не определить конкретное чувство одиночества и инаковости. Это само по себе может быть признаком некоторого прогресса в жанре ужасов, чтобы попытаться включить всех, но страхи инаковости и одиночества существуют в другом контексте для людей с аутизмом. Наши страхи быть обузой могут быть общими для многих разных людей, у которых нет диагноза, но обобщение всего этого под одной крышей может привести к повсеместному непониманию деликатной темы.
Детей часто считают губками из-за их способности удерживать почти все, что их окружает в юности, но я думаю, что это относится и к взрослым. Мы собираем информацию из того, что видим, слышим и чему нас учат окружающие. Поэтому, когда наше воздействие аутизма включает в себя ограниченные и стереотипные изображения, такие как эти, это непонимание может причинить больший вред в установлении истинной связи с кем-то в спектре аутизма.
'Давай играть'
С учетом сказанного, сложная история изображения аутистов в кино является причиной того, что я с опаской взволнован новым триллером ужасов о монстрах, Come Play. В нем молодой аутичный мальчик по имени Оливер (которого играет Эжи Робертсон) потрясен, обнаружив, что монстр по имени Ларри живет в приложении с загадочной историей на его телефоне и отчаянно хочет встретиться с Олли в реальном мире. Тем не менее, эта и без того невероятная история не кажется реальной, исходящей от него, поскольку он не говорит и требует приложения для общения, чтобы говорить.
С самого начала Come Play нарушает правила структуры фильмов ужасов, написав не только аутичного персонажа в качестве главного героя, но и такого, который не может даже общаться с помощью физического разговора. Таким персонажам, как он, часто суждено стать ребенком / движущей силой взрослого главного героя, и хотя родители Олли играют здесь большую роль, это его шоу для приятного изменения темпа. Мы знакомимся с образом жизни Олли, а не настаиваем/объясняем его другими персонажами.
Идея того, что этот мальчик-аутист является единственным человеком, который нужен Ларри, чтобы вырваться из его цифровой тюрьмы, имеет небольшие намеки на стереотипы «ученого», учитывая, что присутствие Олли каким-то образом мотивирует его попытаться подружиться с ним.. Но становится ясно, что расстройство Олли в фильме в конечном итоге не показано той непредсказуемой и опасной силой, которая существует как необъяснимый криптонит для злодея. Он просто одинокий мальчик, чей аутизм причинил большие страдания как его родителям, так и его способности легко заводить друзей.
Come Play честно рассказывает о том, как аутизм потенциально может повлиять на семейную и социальную жизнь, не возлагая вину на само расстройство. Мать Олли, Сара (которую играет Джиллиан Джейкобс), демонстрирует некоторые из тех стыдов, о которых я упоминал ранее, например, позволяя небольшим инцидентам с Олли смущать ее на публике, чтобы заставить его провести «нормальную» ночевку с детьми из школы, несмотря на то, что он знает, насколько он замкнут. от других. Стремление к «нормальности» часто может сбить с толку и даже напугать аутичного человека, загоняя его в более глубокое состояние изоляции, чтобы он чувствовал себя в безопасности от этих страхов.
Хотя лично я не считаю этот фильм выдающимся в том, как он затрагивает эти темы, «Come Play» по-прежнему является шагом вперед в репрезентации аутистов не только в ужасах, но и в самом фильме. Аутизм персонажа не используется как средство продвижения сюжета и не подразумевается, что это таинственное потустороннее присутствие. Скорее, это часть жизни Олли, и фильм проходит по этому канату, тщательно исследуя Олли и его взаимодействие с другими людьми. Несмотря на то, что это фильм о сверхъестественном, его аутизм не подлежит вскрытию и эксплуатации; последствия его расстройства основаны на реальности.
Прогресс налицо, но было бы глупо останавливаться на достигнутом. В эпоху Интернета, позволяющего нам просматривать контент со всего мира, возможности расширить наши взгляды буквально стучат в наши двери. Клеймо, окружающее аутизм, и его необходимость «лечить» могут начать меняться с появлением чего-то такого, казалось бы, безобидного, как фильм ужасов о монстре, который живет внутри смартфона. Семена относительно более честных истин о жизни с аутизмом могут быть посеяны, а фильмы и шоу в будущем выведут репрезентацию аутизма на новый уровень.
Это не значит, что я выступаю за то, чтобы все фильмы ужасов внезапно поворачивались к историям с тяжелым аутизмом, чтобы мы чувствовали себя включенными из жалости. Создатели фильма не обязаны принудительно изображать аутизм в своих фильмах, если этого не требует суть их историй. Кинорежиссер и/или сценарист, использующий это исключительно как уловку, чтобы получить наши с трудом заработанные деньги, проявляет гораздо большее неуважение, чем фильм, в котором просто нет никакого аутичного персонажа. Но аутизм в фильмах ужасов сильно пострадал от неточных и стереотипных изображений, которые либо тонко демонизируют, либо фетишизируют его для основной аудитории.
Жизнь с аутизмом сложна, будь то легкая, средняя или тяжелая его форма. Это расстройство может помочь семьям сблизиться или разлучиться от стресса. Будущие истории ужасов, сосредоточенные вокруг аутичного персонажа (или персонажей), не должны быть такими же, как «Come Play». Кинематографисты могут рассказывать разные истории и подходить к предмету с другой информативной и увлекательной точки зрения. Выбирая аутичных актеров на более распространенные роли, постепенно устраняя фетишизацию расстройства, но продолжая исследовать персонажей-ученых по-другому и т. д.
Ужасы уникальны своей универсальностью, и создатели фильмов должны чувствовать себя способными выйти за рамки структуры и шаблонов, к которым привыкла публика. Аутизм тесно связан с сердцем многих историй из реальной жизни, которые шокируют, согревают сердце, а в некоторых случаях пугают. Наблюдение за ними и подобными историями, показанными в такой приемлемой области кино, может послужить шагом к трансформации темы аутизма во что-то, что можно обсуждать в более открытой манере.
Репрезентация аутизма может на первый взгляд вызвать удивление, но она необходима, чтобы помочь всем нам понять, сопереживать и даже оказывать поддержку по-своему. Фильм - это средство повествования, и кажется, что пришло время примерно 25 миллионам людей с диагнозом «расстройство спектра» во всем мире рассказать свои истории в сумасшедшем мире ужасов.