[SXSW Review] «Тело на Брайтон-Рок» вызывает первобытный ужас в пустыне

Ужас постоянно напоминает нам, что лучше держаться подальше от леса, и полнометражный дебют сценариста/режиссера Роксанны Бенджамин (Южное направление, XX) является последней записью в напоминают нам, что в природе существует очень тонкая грань между выживанием и неминуемой смертью. Для одной прискорбно неподготовленной летней сотрудницы горного государственного парка заблудиться в бескрайней пустыне становится еще более мучительно, когда она натыкается на мертвое тело. Получив приказ охранять тело до прибытия официальных лиц, сотрудница вынуждена столкнуться со своими самыми мрачными страхами, в то время как физическая опасность становится все ближе. Body at Brighton Rock сочетает в себе ужас выживания с психологическим, физическим и не только.

С момента появления в кадре главной героини наивность понятна. Венди (Карина Фонтес, Southbound) бежит по лесу с походными ботинками в руке, очень опаздывая на важное совещание по безопасности. После этого она предлагает обменяться служебными обязанностями со своей лучшей подругой Майей (Эмили Альтхаус), чтобы Майя могла флиртовать со своим возлюбленным в течение дня. Майя более опытна из них двоих, но все равно неохотно меняет задания после того, как Венди настаивает на том, что она сильнее, чем предполагают ее коллеги. То, что все это настроено на непочтительный стиль возврата в духе Caddyshack, еще больше освещает личность Венди и ее полную отстраненность от ее работы.

Вскоре Венди заблудилась, потеряла свою карту и оказалась так далеко в глубинке, что, когда она нашла это тело, она застряла, охраняя его на ночь, чтобы чиновники могли безопасно найти их обоих.. Именно тогда многолетний опыт Бенджамина в жанровом кино действительно начинает проявляться. Неопытность Венди создает идеальный сценарий для паники, и их много. Бенджамин ловко сворачивает напряжение до неудобных, захватывающих уровней и хорошо разбирается в манипулировании страхом. В то время как большая часть ужаса исходит от психологического аспекта путешествия Венди, в игре есть гораздо больше, чем просто это, что придает более высокий уровень непредсказуемости, что повышает ценность испуга. И звуковое оформление абсолютно мастерское. Это важная составляющая того, что делает фильм таким захватывающим.

Венди большую часть времени проводит в одиночестве, из-за чего диалоги очень скудны и много тихих, внутренних моментов. С одной стороны, он освежающе избегает тропа в фильмах о выживании, где главный герой разговаривает с неодушевленными предметами. С другой стороны, это создает очень неравномерный темп. Застойные, более тихие моменты имеют тенденцию затягиваться, из-за чего время выполнения кажется немного длиннее, чем должно. Это также связано с тем, что базовый сюжет слишком растянут, независимо от того, сколько Бенджамин подвергает своего персонажа мучениям. Фонтес имеет большой вес на своих плечах как единственный персонаж на экране во всей полноте, и хотя она абсолютно наивна в том, с чего начинается ее персонаж, иногда проявляется ее неопытность..

Тело в Брайтон-Роке не является хоум-раном для первого полнометражного режиссера, но он показывает захватывающий уровень многообещающих будущих усилий Бенджамина. Несмотря на неровный сюжет, содержащий элементы, подходящие для эпизода «Сумеречной зоны», которые опытные зрители заметят за милю, это способный дебют, демонстрирующий обширные знания Бенджамина и его страсть к ужасам. Даже с простым повествованием она манипулирует им изо всех сил с точки зрения жуткой атмосферы, леденящих моментов жалкого ужаса и тона, который умело переключается между веселой непочтительностью и неприятно мрачным. Body Брайтон-Рока стоит посмотреть просто для того, чтобы увидеть смелое знакомство с новым голосом в жанровом кино, и ее лучшие достижения еще впереди.