[Sundance Review] «Возвращение домой в темноте» - нигилистический моральный триллер

Режиссёрский дебют

Джеймса Эшкрофта без промедления переходит прямо к тёмному сердцу его мрачного, сногсшибательного морального триллера. Времени дается ровно столько, чтобы установить главных героев, прежде чем они рухнут в кромешную тьму, полную невыразимых ужасов. Достаточно ли истории, чтобы заполнить всю функцию, это другая история, но Coming Home in the Dark преуспевает в чистой интенсивности и экстремизме, чтобы оправдать путешествие.

Муж (Эрик Томсон) и жена (Мириама МакДауэлл) и двое их сыновей вместе отправляются в путешествие по живописная Новая Зеландия. Есть мелкие, приземленные проблемы, такие как выбор правильных закусок на остановке заправки или срабатывание ловушек скорости, но они представлены как счастливая связка. Однако семейный поход меняет все, когда они сталкиваются с парой кровожадных психопатов. Поначалу кажется, что они столкнулись со злобными бродягами, Мандрагорой (Дэниел Гиллис) и Табсом (Matthias Luafutu), по чистой случайности. По мере того, как разворачивается ночь ужаса, становится ясно, что это может быть связано с прошлым мужа в качестве школьного учителя.

Первые тридцать минут показывают Мэндрейка и Табса как жестоких убийц, убивающих без угрызений совести самым резким и шокирующим образом. Тем не менее, есть очевидный метод их безумия, который не раскрывается сразу. Вот где начинается настоящее путешествие. Однако с самого начала становится ясно, что Эшкрофт намеревается нанести вам удар при каждом удобном случае с нигилистической интенсивностью.

Основанный на одноименном рассказе Оуэна Маршалла, Coming Home in the Dark был написан в соавторстве с Эшкрофтом и Эли Кентом Многое из этого происходит внутри автомобиля, пересекающего извилистые дороги под покровом ночи. Это означает, что большая часть повествования зависит от диалога, раскрывающего тайны. Эшкрофт сохраняет визуальную привлекательность благодаря сильному чувству направления, подкрепленному яркой операторской работой Matt Henley Возможно, это неудобные часы, но тем не менее они потрясающие. То, как режиссер ставит сцены для максимального эмоционального воздействия, просто впечатляет. В одной ключевой сцене персонаж за кадром исповедует ужасный грех, а камера фокусируется на лице Гиллиса. Его тонкие, но мощные изменения в выражении лица являются свидетельством как актерской игры, так и режиссуры Эшкрофта.

Этот триллер представляет собой игру о истинах, сосредоточенную вокруг морального затруднения, в какой степени молчание равносильно соучастию. Это мощная тема, которая становится еще более интуитивной из-за внезапных всплесков шокирующего насилия, перемежающихся тихой яростью. Но помимо этой основной темы в сюжете больше нет ничего. Это минималистская история, которая проседает в энергии, ожидая наступления следующего большого момента. Вероятно, не помогает то, что есть несколько моментов, когда персонажи могли бы сделать более разумный выбор, но не сделали этого.

В конце есть несколько открытых вопросов, которые никогда не будут решены. В какой-то момент накопленный импульс снижается с постоянной скоростью, никогда полностью не соответствуя этому волнующему, жестокому первому акту. Суровые разоблачения и правда тоже не приравниваются к глубине, даже если они высасывают из вас дух. Тем не менее, он настолько хорошо сыгран и тщательно продуман, что все равно оставляет след. «Возвращение домой в темноте» упрощенно, и его отдача во многих отношениях неудовлетворительна. Тем не менее, он мчится с похвальным темпом, перемежающимся такой безжалостной жестокостью, что вы не раз заставите себя задыхаться.