[Sundance Review] ‘Knocking’ бросает вызов восприятию потрясающим психологическим триллером

Ужас отлично передает паранойю и клаустрофобный ужас газлайтинга. Главные герои изо всех сил пытаются доверять своим инстинктам и становятся ненадежными рассказчиками в глазах зрителя, в то время как второстепенные персонажи пытаются изолировать их от реальности. Knocking использует эту концепцию в качестве основы для своего тихого триллера, создавая непростой сценарий, в котором хрупкий разум угрожает полностью распутаться из-за таинственных звуков, повторяющихся каждую ночь в новой квартире. Режиссёр Фрида Кемпфф в остроумном изображении женщины, покинувшей свои дела, опирается на условность, но всё же удивляет.

Молли (Сесилия Милокко) переезжает в новый многоквартирный дом после пребывания в психиатрической больнице из-за нервного срыва. По указанию врача она пытается возобновить свою обычную предварительную госпитализацию, что оказывается очень сложным в ее незнакомой новой обстановке во время сильной жары. Затем Молли слышит таинственный стук, доносящийся из ее потолка ночью. Она ищет ответы, но ее соседи предлагают апатичные банальности или полностью отвергают ее. Звуки, кажется, усиливаются с каждой ночью, и это заставляет Молли крутиться по спирали - это все в ее голове, как предполагают ее соседи, или это что-то более зловещее?

Kempff представляет «Knocking», написанную Emma Broström, как исследование характера. Молли все еще переживает глубокую травму, но детали провоцирующего события держатся в секрете как можно дольше. Большая часть короткого времени тратится на то, чтобы выяснить, что представляет собой Молли, кто она и как она пытается проводить свои дни. Это означает, что есть длинные отрезки без диалога, когда мы наблюдаем, как Молли наблюдает за миром со своего балкона или пересматривает старые воспоминания на своем телефоне. Он рисует яркую картину ее душевного состояния, но дает необходимое и критическое представление о ее личности. Чем больше ответов на источник стука ускользает от нее, тем больше она сталкивается с незнакомцами поблизости. Это создает стандартный сценарий расколотого разума, но без обычной претензии на двусмысленность.

Сесилия Милокко появляется в «Стучать» Фриды Кемпфф | фото Иды Циммерман.

Вот что отличает Knocking от ему подобных. В конечном итоге Кемпф выступает с резкой критикой социальной стигмы, которая причиняет боль тем, кто переживает или восстанавливается после психической травмы. Чем отчаяннее Молли пытается остановить стук и помочь тем, кто может за этим стоять, тем больше ее соседи относятся к ней как к изгою, которого следует отправить обратно в психиатрическую лечебницу. Ее губит не сам стук, а то, как к ней относятся те, кто по понятным причинам скептичен или не уверен в ее неустойчивом поведении. Кемпфф ловко вовлекает в это аудиторию, представляя историю Молли таким специфическим образом, чтобы побудить вас сделать естественные выводы задолго до того, как появятся финальные титры.

Хотя многие второстепенные персонажи приходят и уходят, это, по сути, демонстрация Милокко одной женщины. Ее изображение Молли опустошает; этот персонаж полностью сломлен трагедией и не может восстановить себя снова из-за окружающих обстоятельств. Это становится еще более мощным из-за нежной уязвимости Молли и возможной агрессии. Великолепные визуальные эффекты только усиливают остроту ухудшения состояния этого персонажа.

Стилизованное изображение женщины на пороге очередного срыва выжидает, ох как медленно, связывая все кусочки воедино. Настолько, что было бы слишком легко написать «Сбить с ног» как еще один знакомый психологический триллер, следующий по тому же пути, который был проложен много раз ранее. Это именно то, что вы получаете, вплоть до того момента, когда Кемпф сбивает вас с ног завораживающим и ошеломляющим финалом, который заставляет вас понять, что это путешествие не только Молли, но и зрителя. Стук - это изящный обвинительный акт газлайтинговой культуры, и Кемпфф использует его, чтобы привлечь внимание аудитории к их собственному восприятию.