[Обзор] У «Дома» хорошие кости, но он не соответствует своему потенциалу

Последний режиссерский проект

Reinert Kiil, The House (он же Huset), видит двух нацистских солдат, Юргена Крайнера (Матс Рейнхардт) и Андреаса Фляйсса (Фредерик фон Луттихау), а также их норвежского пленника Руне Хенриксбё (Sondre Krogtoft Larsen), которые пытаются пробраться через лес посреди скандинавской зимы. В конце концов мужчины сбиваются с курса и натыкаются на пустой дом. Не имея другого выбора, кроме как войти или рискнуть замерзнуть снаружи, солдаты захватывают дом только для того, чтобы обнаружить, что они могут быть не единственными жителями.

Немногие малобюджетные фильмы способны полностью погрузить зрителей в свои декорации, но The House удается это сделать. Каждое мгновение, проведенное камерой в зимней пустыне Норвегии, - это еще одна минута, когда в душу проникает лютый холод. Макияж и детали персонажей придают реалистичность сценам, представляя обветренную синюю кожу и обледеневшую одежду. К тому времени, когда персонажи добираются до дома, мы так же отчаянно пытаемся сбежать от холода на открытом воздухе. По мере того, как фильм продолжается, и дом внутри становится все более зловещим, альтернатива возвращения наружу становится слишком сложной, чтобы ее даже рассматривать. Мы полностью убеждены в том, что этим мужчинам нужно оставаться дома, даже если это означает, что они могут столкнуться лицом к лицу со злыми духами.

Кроме того, The House может похвастаться навязчивыми образами внутри. Выделяются два особых момента: кадр зловещего тесного коридора и комнаты, которая внезапно покрывается крестами и распятиями на стенах. Оба случая демонстрируют, как эти крошечные моменты, среди прочего, могли так легко стать обыденными и тусклыми, но оператор Джон-Эрлинг Х. Фредриксен заботится о том, чтобы ни одна сцена не выглядела дешево.

Недостаток, однако, в том, что сама история одновременно запутана и запутана. Хотя есть несколько интересных кадров, ни один из них не имеет особого отношения к повествованию - они просто жуткие сами по себе.

Кроме того, фильм пытается объединить слишком много элементов ужасов без четкого направления. Есть временные петли, символы, которые могут вызывать или не вызывать духов и демонов, нежить, одержимость и изгнание нечистой силы, и все это на вершине всеобъемлющей истории о привидениях. Возможно, было слишком много идей, которые нужно было реализовать одновременно, или просто не хватило денег для реализации этой идеи. Независимо от причины, это не работает. Иногда меньше действительно больше. Дом совершает ошибку, делая слишком много, и впоследствии терпит неудачу по всем направлениям. Возможно, фильму было бы лучше придерживаться только одной из этих концепций и действительно пугать.

Что касается паники, Дом на самом деле не работает, чтобы создать достаточно настоящего ужаса. Благодаря своим образам и музыке фильм действительно достигает удивительно мрачного тона. Однако, кроме того, что объект время от времени слегка перемещается, ничего особенного не происходит. О страхах и говорить не приходится. Напряжение часто нарастает только для того, чтобы сцена обрывается до того, как что-то произойдет. Это разочаровывает, что Дом так усердно работает над созданием идеальной атмосферы только для того, чтобы неправильно обращаться и отказываться от того, чего ждет большая часть аудитории.

В целом, у Дома хороший костяк, но он не раскрывает свой потенциал. Внешний вид фильма привлекательный, но история в конечном итоге слишком запутана, а ужасы слишком мягкие, чтобы фильм мог полностью удовлетворить.