[Обзор] «In Fabric» A24 превращает простую сказку в навязчивый эффект

Питер Стрикленд - мастер визуального и звукового повествования. «Герцог Бургундский» - это роскошный визуальный шедевр с легким сюжетом, в то время как Berberian Sound Studio настолько тесно связана со своим звуковым дизайном, что это встроено в название.

In Fabric, последний полнометражный фильм режиссера, следует их примеру (или это платье?). История о несокрушимом красном платье, убивающем своих обладательниц, звучит немного нелепо, но в руках Стрикленда эта полуантология городской легенды становится настоящим произведением искусства.

Разделенный поровну на две отдельные, но дополняющие друг друга истории, In Fabric начинается с великолепных титров в стиле 70-х поверх стоп-кадров из фильма. Затем визуальные эффекты исчезают в первой истории о Шейле (Марианна Жан-Батист), недавно разлученной жене и матери, которая решает снова выйти на сцену свиданий. Изучив варианты своей одежды, Шейла натыкается на завораживающую и сильно стилизованную рекламу универмага Dentley & Soper’s, в которой рекламируется масштабная распродажа после праздников.

Магазин очарователен: эстетика и каталог имеют ретро-атмосферу, а персонал одет как готические викторианские вампиры. Они также искусно рассказывают об одежде и ее способности изменять и формировать жизнь ее владельцев. Это смелый выбор Стрикленда, который смело захватывает воображение, но в то же время делает более обыденные элементы бледными по сравнению с ним.

После того, как Шейла покупает великолепную, единственную в своем роде одежду, начинают происходить таинственные события. Скрип вешалок не дает ей спать по ночам, платье появляется в самых неожиданных местах, и, что самое впечатляющее, ее стиральная машина терпит катастрофу, когда она пытается постирать платье. Затем начинают происходить загадочные происшествия…

Вторая история следует за похожими (хотя и менее успешными) битами. На этот раз платье досталось молодой помолвленной паре. Эта вторая история явно основана на первой и происходит в том же мире; в нем есть несколько общих персонажей, в том числе комично бесчувственные боссы-геи Шейлы в банке, а также продавцы в Dentley &Soper's. Однако, несмотря на несколько интригующих элементов, вторая половина фильма страдает от повторяющейся скуки, поскольку мстительное платье продолжает сеять хаос среди новых жертв.

Where In Fabric блистает не относительно простым сюжетом, а скорее смелыми визуальными и звуковыми техническими элементами. Стрикленд и оператор Ари Вагнер создали завораживающий кинематографический опыт, оставляющий в памяти образы: красное платье, парящее над кроватью посреди ночи, манекен, пойманный в свете фар автомобиля, насильственное разрушение дома. приспособление и снятие парика.

Все знаковые визуальные эффекты фильма явно связаны с темами секса, сексуальности и гендера. Связь одежды с определенным образом жизни - только один пример; сюжет сосредоточен на свиданиях и браке, и есть даже повторяющийся мотив, когда боссы Шейлы и продавщица шутят или ругают персонажей за приемлемые социальные нормы и приличия. Часто возвращаясь к одним и тем же идеям (иногда буквально повторяя диалоги, взаимодействия и сюжетные моменты), In Fabric вплетает тезис о том, что в жизни есть неотвратимая неизбежность; что персонажи обречены повторять и заново переживать свою жизнь, выложенную на простой основе платья с привидениями.

Таким образом, в ретроспективе фильм более успешен. Это требует размышлений, потому что выигрыш не обязательно происходит в первые часы. Есть несколько пугающих моментов и удивительное количество комедии (кредит Гвендолин Кристи в роли подружки-вампира), но сила фильма заключается в постфактуме: он остается в памяти, флиртует в уме наугад и оставляет неизгладимое впечатление. Мало чем отличается от нерушимого красного платья, от него никуда не деться.

Этот обзор TIFF был первоначально опубликован 11 сентября 2018 г.