[Обзор] «Блаженство» - это галлюциногенное путешествие в кровь

До сих пор, фильмы сценариста/режиссера Джо Бегоса ’ носили ретро-влияние на рукаве, переплетаясь в энергичном стиле Бегоса, пропитанном кровью. Его дебютный фильм «Почти человек» привнес Xtro-уровни безумия, наполненного слизью, в инопланетное вторжение, превратившееся в кровавую бойню прямо дома с прямой трансляцией видео 80-х. The Mind’s Eye, его вторая работа, вызвала ностальгию по телекинетическому ужасу Scanners, еще раз продемонстрировав способность к анархическим уровням брызг. С его последним треком Bliss кажется, что он дополняет «Near Dark» в духе «Убийцы бурильщиков» Абеля Феррары, с точки зрения зрелости и крайней чувственности, которая одновременно является подделкой, но в то же время полностью Begos.

Bliss stars Dora Madison в роли Деззи, талантливой художницы из Лос-Анджелеса, известной своими мрачными работами. Изо всех сил пытаясь преодолеть серьезный творческий кризис, Деззи сталкивается с финансовыми проблемами и серьезным давлением со стороны художественной галереи, которой был обещан ее последний бывший шедевр. Когда ее агент бросает ее, Деззи обнаруживает, что ищет утешения у старых друзей и пороков, которые она когда-то оставила позади в захудалой изнанке города. После того, как Блисс приняла галлюциногенный наркотик, ночь разврата Деззи отправляет ее по нисходящей спирали, подпитываемой Блисс и неутолимой жаждой крови.

Наше знакомство с этим миром и главным персонажем Диззи вызывает раздражение. «Черт» произносится почти через каждое второе слово, чтобы вы знали, насколько крутым может быть Дэззи, который постоянно курит, и в каком отчаянии. Ее отношения со своим бойфрендом Клайвом (Джереми Гарднер) кажутся нестабильными, но она откровенно любит его в том, как она обращается с ним по сравнению с кем-либо еще на ее пути - ее домовладельцем, ее агентом и т. д. Однако ее ледяное поведение полностью оттаивает, как только она воссоединяется со своим бывшим наркоторговцем Адрианом, которого играет частый сотрудник Begos Graham Skipper (здесь у него эпические бараньи отбивные). Это знаменует собой поворотный момент не только для ее персонажа, но и с точки зрения поиска точки опоры, за которую зрители могут ухватиться во время все более опасного путешествия Деззи.

Под туманным сиянием неона Bliss становится курсом на столкновение мусора и художественного творчества. У Бегоса есть два эффективных оружия в его кинематографическом арсенале, на которые можно положиться в его работа, которая определенно относится сюда; его видение практических эффектов, основанных на крови, и талант Джоша Этье к монтажу фильмов. Вампирская трансформация Дэззи начинается с наркотических психотронных миазмов, которые встраиваются в один пропитанный кровью третий акт, давая достаточно места как для внутренностей, так и для редактирования. Акцент на внутренностях.

Вам будет трудно придумать более кровавый фильм о вампирах, а смерти жестоки.

Выступление Мэдисон также является сильной стороной. Это повествование с одним персонажем; мы с Деззи от начала до конца, в то время как второстепенные персонажи приходят и уходят, так что Блисс во многом зависит от образа главного героя. К счастью, Мэдисон - самая сильная исполнительница среди актеров Бегоса, и она способна нести на своих плечах всю тяжесть фильма. Несмотря на то, что ее резкое появление заставляет задуматься, без помощи часто неприятных диалогов, Мэдисон наполняет Деззи сложностью борющегося художника, настолько полностью поглощенного своей работой, что все остальное держится на расстоянии вытянутой руки. В этой борьбе есть тематический вес и вопросы в позах, которые также показывают зрелость и рост Бегоса как режиссера.

Сценарист/режиссер Джо Бегос отказался от обстановки Новой Англии из своих предыдущих фильмов в пользу песчаного городского пейзажа с его неприятным изнанкой, выдвинутым вперед и в центр. Ликующий подход к насилию и кровопролитию все еще присутствует в избытке, как и явные кинематографические влияния, сформировавшие эту историю. Но теперь Бегос задает наводящие на размышления вопросы через свое искусство, в своей бескомпромиссной беспричинной манере, что указывает на то, что режиссер становится намного более комфортным и уверенным в себе.

Bliss был впервые рассмотрен на кинофестивале Tribeca 2019 года.