[Обзор шоу ужасов Теллурид] «Сатор» - это темное и странное уникальное видение

По мере того, как идут титры Sator, зрители могут заметить, что под именем Jordan Graham есть целый параграф обязанностей перечислено. Сценарист, режиссер, продюсер, оператор, монтажер, звукорежиссер, композитор, декоратор и многие другие, Грэм создал эту необычную картину исключительно благодаря своему таланту, упорному труду и воображению.

Ладно, не только его воображение. История братьев и сестер Адама (Габриэль Николсон), Деборы (Аврора Лоу) и Пита (Майкл Дэниел) столкновение их бабушки Нани (Джун Петерсон) со сверхъестественной сущностью, чье присутствие разрушительным образом повлияло на их семью, - весьма весомо вдохновлено собственной унаследованной семейной травмой Грэма. На самом деле Петерсон является настоящей бабушкой Грэма, и она, его прабабушка и прапрабабушка в разное время жизни были помещены в психиатрическую больницу, чтобы слышать голоса. Петерсон общалась с Сатор, которую Грэм называет своим «ангелом-хранителем», на протяжении десятилетий с помощью автоматического письма, захватывающего угла, который Грэм вплетает в повествование фильма (на самом деле мы видим некоторые автоматические письма Петерсона и рисунки Сатор за эти годы, и вступительные и заключительные титры нацарапаны таким же бессистемным образом).

Результат такой личной истории, рассказанной таким исключительно личным образом, подобен просмотру чьего-то сна: странного и увлекательного, иногда непостижимого, всегда захватывающего. Сатор плавает в поразительных образах, некоторые из которых кошмарны (например, рогатые агенты Сатора, обитающие в лесах, окружающих хижину Адама), а некоторые внушают благоговейный трепет, как и все, что мы видели на планете Земля. Огромный красный дуб лежит перевернутым на лесной подстилке, его лозы образуют сеть скрытых мшистых лощин. По снегу бежит белая лиса; паук плетет росистой паутиной; улитка неумолимо крадется по упавшему бревну.

Над этими прекрасными видениями, которые врезаются в наши нервные пути, мы слышим ритмичный, отстраненный голос Петерсона: «Готовы ли вы владычествовать над каждым ползучим существом, которое ползает?» Здесь так много красоты, но также и печали, и странностей, и страха, упакованных вместе туманным образом, который, конечно, не всегда имеет большой повествовательный смысл, но всегда имеет эмоциональный смысл. Не все работает - рядом с абсолютной аутентичностью Петерсон, переживающей свою пожизненную связь с этой непознаваемой сущностью на экране, остальные выступления не могут не чувствовать себя немного затронутыми, и есть поворот в третьем акте, который звучит фальшиво - но что делает работа такая новая и интересная, что остальное как-то отпадает к концу. И операторская работа, и звуковой дизайн - оба, конечно же, Грэма - любопытны и нервируют, делая даже менее эффективный сценарий превосходным.

Sator в своей нечеткой, сказочной манере рассказывает о ранах поколений и длительных шрамах, которые психическое заболевание может оставить в семье, но также кажется, что он о поиске надежды и красоты везде, где мы можем. Это пугающий, сонный и совершенно странный, смутный сон о фильме, который не смог бы снять никто на земле, кроме Джордана Грэма. Можем ли мы сказать то же самое о большинстве фильмов, что их мог снять только один живой человек? Именно это необычное, неповторимое видение и придает Сатору темную магию.