[Каннский обзор] «Паразиты»: Как Бон Джун

Согласно английскому Оксфордскому словарю, существует два определения термина «паразит». Наиболее известным из них является следующий: организм, который живет в организме другого вида (его хозяине) или на нем и извлекает выгоду, получая питательные вещества за счет другого. Второе определение более уничижительно: человек, который обычно полагается на других или эксплуатирует их и ничего не дает взамен.

В фильме Пон Чжун-Хо, получившем Золотую пальмовую ветвь, Parasite, применимы оба определения. Но когда фильм достигает кульминации, зрители задаются вопросом: кто паразит, а кто хозяин? Возможно ли в современном капиталистическом обществе существование системы, в которой выгоды одного могут быть получены без отнятия у другого? Это лишь два из нескольких вопросов, заданных этим заставляющим задуматься фильмом.

Джун-Хо не привыкать предлагать социальные комментарии и критику. Его предыдущие работы, такие как Okja (2017) и Snowpiercer (2013), касаются таких тем, как корпоративная этика и изменение климата, с использованием огромных животных и постапокалиптических поездов в качестве средств для своего сообщения. Однако на этот раз границы между злодеями и героями стираются. «Хорошие парни» способны совершать непостижимые и часто комичные акты нечестности и обмана, в то время как «плохие парни» временами настолько бессодержательны, что просто кажутся слишком глупыми, чтобы иметь хоть какую-то способность к злу. За кого именно должны болеть зрители?

Именно эта развивающаяся, постоянно меняющаяся динамика между безымянной семьей из низшего класса и элитной, чрезмерно богатой семьей Пак (которая нанимает первую) делает этот фильм таким особенным. Мы, зрители, естественно, чувствуем влечение к семье безработных мошенников и сочувствуем их усилиям быстро заработать на своей подвальной квартире в трущобах Южной Кореи. Когда мы знакомимся с грандиозным, нетронутым поместьем семьи Пак из высшего сословия, мы инстинктивно чувствуем некоторую форму враждебности по отношению к ним, поскольку они могут жить в таком великолепии, в то время как другая семья вынуждена обходиться так мало..

С самого начала Джун-Хо создает мир, в котором мы надеемся на неудачников, в то время как на тех, кто наверху, мы смотрим с отвращением, несмотря на мотивы любой из сторон. Конечно, те, кто находится в нижней части пищевой цепочки, могут достигать своих целей неэтичными средствами, но мы можем не обращать на это внимания просто потому, что они кажутся более достойными блестящего результата. Только когда эти роли начинают сливаться и перетекать одна в другую, мы вынуждены признать, что, возможно, обе стороны в равной степени вовлечены в паразитические отношения. Существует вероятность того, что обе сущности будут питаться друг другом, пока не будут высосаны досуха.

Паразиты - это уникальная работа, которая никогда не ограничивается одним жанром: то, что начинается как комедия, превращается в непредсказуемую драму/триллер, который переворачивает общепринятое представление о фильме о вторжении в дом с ног на голову. Хотя действие происходит в Южной Корее и затрагивает конфликт страны с их северными соседями, его анализ классового строя и последствий неравного распределения богатства можно легко применить к современному американскому обществу. Этот фильм останется с вами еще долго после финальных титров и останется под вашей кожей, как следует из его названия.