[Fantastic Fest Review] «In the Tall Grass» от Netflix - подлое путешествие в причудливое

Стивен Кинг и Джо Хилл's In the Tall Grass - худой, значит новелла. Его простая история позволяет шокирующему графическому насилию оказать максимальное воздействие. Сценарист/режиссер Vincenzo Natali (Cube, Splice) адаптировал его для Netflix, расширив оживленную новеллу до полнометражного фильма. То, что когда-то было простым повествованием, теперь превратилось в странное путешествие в сюрреалистическое, используя новеллу как простой скелет.

Кэл и Бекки ДеМут (Эйвери Уиттед и Лайсла Де Оливейра) - ирландские близнецы, путешествующие по проселочным дорогам Америки в Сан-Диего, где на шестом месяце беременности Бекки встретит приемных родителей своего будущего ребенка. На особенно пустынной дороге, окруженной бесконечными полями с высокой пышной травой, братья и сестры слышат просьбу о помощи от потерявшегося мальчика Тобина (Will Buie Jr.). В тот момент, когда они ступают на поле, они сами быстро теряются. Все не так, как кажется в этом бесконечном поле, и нет очевидного выхода. Угрозу представляют не только обезвоживание и стихия, но и нечто злое.

Эта история может принадлежать ДеМутам, но самым сильным и лучшим достоянием фильма является актер Патрик Уилсон В роли отца Тобина, Росса Гумбольдта, Уилсон привносит свой фирменный шарм. Но у Росса много слоев, и Уилсону удается вытянуть свои актерские конечности на полную катушку, с безрассудной самоотдачей и ликованием. Росс немного похож на Джекила и Хайда, который в один момент заставит вас смеяться, а в другой - сжаться, и наблюдать за игрой Уилсона очень интересно.

Постоянные читатели будут разочарованы, узнав, что ужасная кровь и нарушающие табу моменты новеллы были удалены. Это не означает, что эта адаптация лишена крови и жестокости, она просто переработана и менее явна. Натали стремилась создать повествование с другим видом ужаса и большей эмоциональной нагрузкой, полностью изменив направление и результат. Отношения Бекки с отцом ее ребенка Трэвисом (Харрисон Гилбертсон) расширяются до такой степени, что становятся движущей силой. Кроме того, эти персонажи тонкие, как бумага.

Натали по-своему интерпретирует мифологию, стоящую за причудливым стечением обстоятельств, в которые попали эти своенравные путешественники. Именно через эту мифологию Натали идет к полномасштабному сюрреализму, как в повествовательной конструкции, так и в эстетике. Это делает фильм более привлекательным с визуальной точки зрения, но использование такого своеобразного подхода к истории имеет тенденцию сбивать с толку то, что на самом деле происходит на экране в определенные моменты. Это также создает пробелы и недоработки для многих персонажей; это тип тщеславия, которым лучше наслаждаться, если вы не останавливаетесь и не задаете никаких вопросов по пути.

Для этой адаптации Натали тщательно изучил новеллу и создал своего собственного роскошного, но зловещего зверя, но часто кажется, что он хотел заставить зрителя почувствовать себя таким же сумасшедшим и потерянным, как персонажи в высокой траве. А именно потому, что, несмотря на угрожающий тон, за которым интересно наблюдать, персонажи сильно недоразвиты. Мифология, возможно, получила расширение, но он забыл об игроках-людях. Только Уилсон берет то немногое, что у него есть, и превращает его в золото.