[Это пришло из 80-х] Возрождение ярости «Кристина»

С 1970-х годов в индустрии ужасов уже были сильные удары, 1980-е основывались на этом с появлением блестящих умов в области грима и художников по эффектам, а также с достижениями в области технологий. Такие художники, как Рик Бейкер, Роб Боттин, Алек Гиллис, Том Вудрафф-младший, Том Савини, Стэн Уинстон и многие другие, создавали новаторские, умопомрачительные практические эффекты, которые открыли золотой век кино до CGI. Что означало славное избыток существ в ужасе. Существа, представленные в фильме ужасов 80-х, - это больше, чем просто техническое чудо, они представляют собой осязаемую текстуру, которая сохраняется даже спустя десятилетия. От гротескной слизистой кожи до жестоких трансформаций - не было ничего, что не смогли бы создать художники.

Это пришло из 80-х - это сериал, который отдает дань уважения чудовищным, смертоносным и часто слизистым существам, которые сделали 80-е годы таким фантастическим десятилетием ужасов.

Salem's Lot был первой Стивеном Кингом адаптацией для телевидения, и он породил дружбу между продюсером Ричардом Кобритцем и плодовитым автором ужасов в ходе производства. Настолько, что Кинг отправлял Кобрицу ранние рукописи романов перед публикацией для возможного будущего сотрудничества. Ни одно из них не привлекало его внимания (он отказался от Куджо), пока он не получил Christine. Для Kobritz это было правильное сочетание веселья и рок-н-ролла. Предоставьте Кингу возможность сделать любой неодушевленный предмет пугающим, что в данном случае означало великолепного, но злого Плимута Фьюри.

Попытка Кобрица адаптировать рукопись не удалась; его первый выбор возглавить проект на самом деле уже был связан с другой адаптацией Кинга, Firestarter. Это был бы мастер ужасов John Carpenter Но Firestarter провалился, как и дополнительный проект, к которому он был привязан, так что его график освободился. Карпентер пригласил сценариста Билла Филлипса, который, в свою очередь, положил начало процессу экранизации романа. В то время как роман Кинга был более двусмысленным в отношении того, была ли сама Кристина злой или просто одержима предыдущим владельцем, Кристина с самого начала занимает твердую позицию, открывая сцену убийства заводского рабочего после создания автомобиля. Эта маленькая леди родилась плохой.

21 год спустя, когда неуклюжий подросток Арни (Кит Гордон) покупает Кристину у брата ее предыдущего владельца. «Ярость» находится в запущенном состоянии и нуждается в капитальном ремонте. Чем больше Арни тратит на нее, тем больше меняется его личность, к большому беспокойству его единственного друга Денниса (Джон Стоквелл) и возлюбленной Ли (Александра Пол).). Меняется не только Арни, но и машина. У нее тоже чертовски ревнивая полоса. Достаточно скоро она отправится в путь сама по себе, подсчитывая количество убитых и восстанавливая себя после любых нанесенных повреждений.

Кобриц и команда потратили месяцы на поиски достаточного количества Plymouth 1958 года (не все были Furies) для производства. Они приобрели около 20, некоторые исключительно на запчасти, а многие для выполнения различных задач на экране. Большая часть автомобилей была уничтожена во время производства. Оживление Кристин выпало на долю супервайзера по спецэффектам Роя Арбогаста(Побег из Нью-Йорка, они живут). Самой большой проблемой, конечно же, было то, как справиться с сценой, в которой Кристина воскресла из разрушений. Визуал, которого не было даже в оригинальном сценарии, по крайней мере, не было на экране, пока Кобритц и Карпентер не почувствовали, что чего-то не хватает. Запоминающаяся теперь последовательность была сделана после того, как производство уже было завершено.

Карпентер снял сцену воскрешения, перевернув камеру и перевернув пленку в обратном направлении, в то время как команда по спецэффектам мяла и раздавливала формованные детали автомобиля. Когда фильм движется вперед, с добавленными звуковыми эффектами, он выглядит и звучит как машина, восстанавливающая себе былую славу. Идеальный союз спецэффектов и режиссуры, и результат потрясающий.

Возможно, это был не идеальный проект для Карпентера после того, как «Нечто» провалилось в прокате, но он чувствовал, что должен взяться за него ради своей карьеры. Кристин тоже не взорвала кассовые сборы, но спустя десятилетия оба фильма стали классикой благодаря великолепным практическим эффектам и режиссуре Карпентера (и музыке, которую он написал в соавторстве с Аланом Ховартом).

На отработку эффектов воскрешения ушли месяцы, но результат вечен.